文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
7 e) H# _" c7 o) K2 e( T+ q$ |      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

# p) {! j( u$ ]1.平整规矩美
( D5 ?0 U, m0 N* p* ^+ c) D平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。


2.错杂放纵美
4 s9 J+ O% f6 U4 h3 o5 p错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

1 X! t8 {# ?& b) G' k
3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
$ O) G* O% }# x, |4 X# `' s' h

( k9 ]1 H% F3 \! [8 b6 t, @0 m7 e4.朱白对比美
* A, G8 ^8 q# F5 _: T+ t8 r3 R对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
. {* [# j$ _* V* G" B* m3 I. h4 _

1 Y- Z' u5 c6 ~# M7 m. `- Q( p5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。


6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
) }& R9 z4 u) q; i( m+ |8 L

7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

6 d  }1 E$ ^, c/ J2 E7 B9 E
5 A1 r- a6 r! ]" H' B% z5 l8 z8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
* ?# k/ B0 X. Y# D1 n' |在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
9 T: j5 m1 c. Y) I# n9 f

10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
0 G* |+ h  P3 P+ G8 G% e4 e$ a

4 K) Y) Y' `% o$ m* H$ T- Z11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

( W) S  D' P* ?* z% `
2 F7 @* o$ r' p0 u7 l1 L2 s12.移位组合美
" u8 x+ A+ c) v9 n. |移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
. m3 l# `& P# p+ p5 _0 S+ R
" H' S4 n* f3 h
4 i2 }- ]3 z9 S1 _( X, q7 @13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
. E4 b! k9 [0 s/ F  N  I巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
6 p; S: E% G. Z% N

8 H( S3 e4 m% [; ]; k: G15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


: g6 x' ~/ W. L' f( U3 l# H16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

" |1 [. C7 H% ]) l' s( g. [
' A5 ~7 C( l! |17．回文布排美
8 Q& W% O1 [. K4 b* U回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
% t, Z" T$ t1 W: P4 R  o+ y' Y. p
2 R' }$ W4 V0 G! A  p% |" O6 i
( l! v. d1 i4 W" ]% o* c! g18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


2 y* W* r' ?% V; s. U2 x19.边栏修饰美
' C1 O3 U9 z' P边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

  C, K9 _* ~5 R8 r（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
6 N0 F0 h% f4 t* c& k! Y

（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
0 s1 M4 c3 p8 M  E1 Y7 P7 ?6 a

（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
4 |- k7 N, q+ V- z5 |! v# a
3 j6 J7 h4 u4 b' N1 J) B
# N$ a  f" @% U$ C3 Z4 H( y（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

" Z$ O" T& v0 _% R( @
2 |3 A5 Y/ ~9 b9 w; N（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。

5 ?( F' `8 V9 _( x3 ~! h
（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。


（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
# s) l3 o& r4 Z2 `4 B. v7 Y
: V$ H' V+ H' [& C1 d. d; |8 l( t& f篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

' c: y. u$ {! z5 c7 _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd