 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅; m7 Q, R4 Y, {& N6 H2 P; _9 J% L+ |
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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8 F, O; C* V$ t3 N1、张大千——山水画% W" u% x; B* V" T% t
* A8 O0 M+ v- I+ B& R5 J* z醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色7 r* I! n7 K& \7 R6 f
5 _% M' f( q0 h! S* r/ u1 x雪江归櫂图
* @4 R7 N B, m/ Z+ D( P: \
( T: r* O1 R* N观瀑图4 D0 ^+ `6 A* t
: V0 m$ w; p0 K; V7 y7 V: d
云巖图, V- J3 t, Y" j8 |5 U' U& I. j$ `$ R+ W
3 k, Z; }- Z4 n& n% J
白云隱居
+ {- }8 V) a# j8 N1 n; P f& T8 ?- q! h. }# T3 S' y+ X6 d' q
漁村夕照) W2 j0 N+ m) i% |& }4 _$ q1 @# P
! z. R! `, ^) ]) o# v1 S秋江独钓
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山巔閒话
* D/ j3 I! l6 Z7 s& c
: C& K/ b' |* y6 A6 Q李检法定林萧散图
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9 s8 d% D0 P5 z) g9 y9 ?# q) T金璧双辉—巫峡清秋0 f6 l) I) x+ Y, c* N
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晴霭仙阁
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, q% G, }) U+ U. s2 p% |; @2、张大千——仕女图9 U* z0 ?! y' P6 Q& K
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年2 K# A3 b* j* ?2 I; o
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张大千 仕女 四屏) s3 K& p R9 ^- P. p0 u3 P
3 t; K/ z) E Z! d8 G2 K: e! W张大千 双美图 1944年
1 J/ s" N1 F2 j- u. ^
3 z u8 M5 b* t3 G2 T8 D$ p5 I. a张大千 鱼篮大土像 1944年2 w0 @, q) u' ^8 z
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张大千 三美图 1930年
8 x" a/ j8 G# o" U6 _! M, n- `7 \9 ~( _ Z0 s0 T
张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
+ w: {* T6 ^2 U" D% I' f% p
) P; O0 u% n; w张大千 执扇仕女 1938年
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9 x6 c* D$ ?8 U6 |" t8 n3 V张大千 仿钱选仕女图 1939年
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4 P* e' b- Q7 N张大千 纨扇仕女 1939年" W$ u$ P3 F f2 [" b$ r" z5 W
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张大千 观音 1940年+ P6 P, P: o$ @2 ?
' S) ^/ @/ P$ V& }7 k3 }张大千 柳荫仕女 1941年
; U; [8 R* q, R' g8 u
/ j+ W$ M' x' J% C* Y/ \& ~! r7 F张大千 执扇仕女 1943年, ~) a2 D. E, _$ W' c0 U$ }! |) P: I
+ Z* t" d/ t* N* }% d张大千 金城玉女 1944年
0 y5 M) j' O/ j+ b, k
4 i" N/ p. V1 T6 n6 u _张大千 唐妆仕女图 1944年 K0 [; `, d( ]; Z7 k; ?3 S
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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$ h) Q. i+ B6 X! W$ f, \* v! y+ H张大千 仕女 1945年7 X2 _0 o+ X, |) R- g. d* V; M& ~" Y
3 |; Q7 m# L3 _# R, U" j; A张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年2 Z5 ^4 Z5 F0 v B( E& v
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张大千 纨扇仕女 1945年3 Y1 W4 w Q8 ^- A# d8 o+ h: t- n
4 c- d2 I j. o& t# a张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 V. K; v& D1 {2 v. {+ s9 h$ p9 G0 L张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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! j# p& a2 {# `8 {9 @张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年( r, |2 ?9 _# J/ t( ~ P
( k; |. h9 C0 L2 z* X, Z v8 o# [5 _
张大千 莫高窟唐人 1947年
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- m8 V. _+ U8 [! V5 e张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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% U# u" G f4 K @, \7 a8 }张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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6 Z$ c; {, i; H C1 p8 u张大千 初唐供养人像 1948年/ g* H3 }1 p# l
! r( r/ r, d/ I. i4 R+ [8 p张大千 供养天女 1948年' N& X4 w1 ~9 ^3 i+ H+ w4 M3 F
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张大千 执扇仕女6 T) i) e- D% [" L+ a8 a% h1 s
' D$ l6 @9 @% X) w* v张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
) _* c }& L: X# ]& g7 y2 q8 o1 T/ H& e/ S3 c! `* z
张大千 修竹美人 1951年6 w& Z& P* U' j7 O
; v4 \( K) w3 G5 o4 @- ]张大千 拈花仕女图 1954年
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- J) S2 {3 G$ F' J8 X张大千 孽海花 1956年
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, f% r. u9 B6 y6 Q张大千 仕女图 1975年
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! x) b+ M" p8 i0 [* W8 g1 ?3、张大千——花鸟画+ K9 q/ U; x! M0 i4 {
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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|- t, ?! W, i" K# v# a+ v; f谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。- Y- x0 M% J& {; g; b8 l- A8 \
. b3 Z9 y& u& _9 ^. r8 P如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。6 p w9 C7 t3 ^: i5 o
3 w+ y+ B& w* b+ L6 V1 B张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。" U+ O5 K! u& g% b4 ^- F
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。8 A$ x |0 N! i5 ?5 t+ m' Y
# s% h1 v) `& n点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。2 x, }5 C. `% ?% F& N1 l% {1 Q
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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7 h) m$ ~. `% I h4 d张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4 s8 a6 v3 i' X0 T- \4、张大千——高士画
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柳荫清弈# }$ D6 C* w( x. ^; O
( ]: `3 u, p# B% N* Y) {坡仙笠屐图
7 I+ S: f& h7 Z$ Y( b
2 t8 q- P) h* B& @ G秋山高士图/ _7 M+ W& Z. |( d: ^
# ^. H) x6 _9 S& U7 h" Y省斋读画记: e$ d5 q& p2 e O- d. W
! Z- ~; g! T4 h2 P$ H
松间高士+ t' F5 u9 |% W8 m2 }
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天问
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桐荫高士
6 F( z) x) e3 a9 @, X6 H& t7 R4 a) u# P9 _7 ]# O; n" Y8 k \5 q S% ]' d
王羲之调鹅图( ~6 _ |, n4 O. }
8 n8 ?3 q9 [; r8 L0 `' x( B3 n文会图
- w' O& U( x2 H% q7 s
9 i( P: r {# ?; G+ X- @西园雅集图
+ Q8 E+ ?5 }6 D& T( i- W9 p
) ^6 S. q& k8 b6 C( U" }桃园夜宴3 X6 B3 M( v6 e, ~1 @5 v ?2 m
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1930年作 听松图: D4 a& V- M, {. Y. {
2 p# P' \/ ^+ B/ M' ^1934年作 松荫高士3 J3 W: K4 j( M% q& x
% M3 [6 h( a/ x7 p' ~1936年作 倚松高士图3 o4 |1 n0 z6 p9 w# v
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1937年作 松下高士8 Y, v# t9 w3 ]" W( W( b0 n
4 D4 b9 h: L7 T {1938年作 东坡行吟图
% C0 z9 |" O: Q5 ]" C
8 l% b* G5 z, j1 Z1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图$ ] q8 ?% j7 A: B1 U5 F
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1940年作 荒江丛篠
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) s( Z1 r C" o. z; B8 d1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图" k) ~7 ]! z/ t# V" ?7 ?
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图; `: g9 e4 E1 b$ c( m/ R( g" M0 x
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1945年作 李杜索句图8 X/ w) ~) y n& `# j9 g2 Z
" ?1 }. F( L4 I0 x. a* z1946年作 东坡闲步图
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# E# X* e: `, h( E/ j1946年作 三老图
0 D- n- i& U- F0 L- ?9 x* X+ B7 V9 R
- r% ~, I' |& m1 T1946年作 赏梅图
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7 `. C2 B/ c$ n! Y' z' V1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
! E; u: |4 l1 g2 g) X
' U1 d1 D' W2 z1947年作 蟠松高士
0 G. I I) @ ^, j! J" Y# z
7 N. s* Q, W6 ?/ b+ {1949年作 觅句图
0 r* l8 y8 S2 P, _ S% y' G
4 @3 F" Z S3 N( s! K: n$ [' c( O/ r1952年作 醉舞图1 c2 S' \$ F; `. s, o! `
8 q7 N6 h2 L; \3 V: j2 L* D H4 n仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
l0 p+ u; R/ T1 K- ]1 L) r) A$ r; T' N. M9 ~: v0 A: b
蕉荫遣暑图
8 i$ f! y% u! ^ S# H
2 U# B1 Y' c& d+ A r3 e3 _+ O李杜联吟图, X. z& P( M2 r+ o& D/ ?
" A' B3 Q( M: C/ |* o: g# j. y8 z
柳岸觅句图
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柳下高士图
3 j, `0 v l+ p9 m0 W" O+ P- w6 V
# p6 ?' M, W1 j1 Q# c5、张大千——泼墨山水画
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. p. _" L" ~6 ^ ?: e w7 M张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。! N- D8 f# |4 b @1 r5 ?
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山水 四屏0 c9 F7 n- Z; Z9 g9 v i
7 J6 M0 h% ^/ \; X3 X- P
丹山春晓
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招隱图% e3 Y& q) h4 I' v5 f. u
* E: Y2 T0 E4 o; @, }
招隱图局部
) q4 ?: c* c* M
- _6 K9 o- W& | M9 |空山无人 水流花开3 u& Y% F1 T) u6 g# @0 V
: v; r! {- u8 S6 c" O8 ^
长江万里图
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v" L$ t7 S$ Z Z罗浮山夕照
' I/ [$ w2 g% R0 y4 E v/ a. Y7 ^/ w+ U2 ^" g
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画4 `' b1 G& Y F' ~
, G6 Q: s3 y c- D$ H1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- u! Q# f6 X2 z9 n' w: I' @# Z
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唐画乐舞天人/ o8 o8 f; d4 G
, K( O+ ^6 l+ k! x7 Q! d1 ~宋初 伎乐菩萨像: s+ q5 N+ F9 S! o( J$ A
9 L0 J) x2 Y$ @8 _6 ?% ]( D/ `, [
宋画 伎乐菩萨像20 b2 e4 H: B% m# _/ d. G3 ~
* x$ i8 `( c( s: s0 D$ V
盛唐地藏王菩萨像% p7 F7 z0 }- O
! e9 S# j( B- [; Q+ A9 f4 D晚唐 璎珞大士像2 }; Q/ _% h' x3 e/ g- V3 a
8 e0 B% O4 t6 d张大千 莫高窟唐人菩萨像
6 r; u+ r+ q% C3 G8 B( @6 `1 L* `8 @/ n& v
张大千 南无观世音菩萨; W5 R' e% I, C( ]# h
! f9 `) b9 \% C8 `; R0 s( N6 G" [张大千 佛像图
6 O( A9 C Q7 @' Q$ n* [
; F2 { K/ H- ~张大千 仙女散花* k- C# T0 W- z* U
2 B- p5 |; g2 H" G0 z. i8 P& a- c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" T* i ]9 w: Z) _ \, }% J
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张大千 散花女 1938年
G2 H7 @* Q% ]; t* F- Z. {2 j s
- l* O) \* s9 m9 c- @; D张大千 龙女礼佛图 1941年
7 D+ x+ [/ H: p: `% R; c3 Q) b7 {: W7 |( r# T7 Q3 u8 w5 J
唐画飞天一身' p; D# N% |: }. W: C
& S e1 ^# W9 A' t晚唐第一五二窟 十一面观音像- p! R& e% A% B2 r. a
9 J, g5 y8 W9 `/ n% M( s唐画 供养天人
" d" j; @7 N1 x4 }5 ~
1 `% C _. C9 ~密积金刚
8 z1 y$ K. s# c- m5 O; A6 R) E" t1 C3 B7 O6 ]
晚唐 天童像
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" x) S" N& @* E5 S/ q+ o' e链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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