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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
$ [2 t; [& |% `' O, q7 i1.起手式
0 Q2 ^. i8 J4 f1 N, t画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% M; E; L3 D- t$ {* P- \2.松干
# k; N7 s" ?( n4 M5 ]用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。+ a7 Q" s9 H4 S/ U: D
3.松根
. c9 i2 f) k' @' w. a松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 B1 i4 H9 a; N) r. u7 x
4.扇形松针4 |/ x; b/ Y/ V" I9 l: }
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。7 i0 o$ x% p3 ?1 R% N8 E
5.两株松) S8 b7 S8 X7 @9 c, q$ e
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 J- M% P6 f5 r0 Y" ^
6.三株松
& H1 d. i# K! E+ K' n) g三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。, ?! h3 g6 {+ l- x! S9 }" h
7.四株松
9 c4 g7 B% ~) e- e n* j四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。 n) v& T6 l3 r W1 P
8.马尾松 e+ M7 A/ K/ L7 S2 ^/ F! C3 K
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* C, u& S" V7 C9.白皮松
& U/ Y* j& ^4 v$ F! h8 A; I白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; t5 v/ b# a. c7 L7 l+ P10.罗汉松; R* |& o) u9 T
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。' I) {5 }6 ~+ T; N
11.破笔松9 O! ~9 k/ E1 z( P% o {0 ~. q% ^ ]
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。, Q# a4 t \ O
12.浑点松
: {; x6 }3 L6 y! g$ O5 l+ w浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。' v, a) z4 I7 I2 x* X& M" g
13.圆形松针
" Q( R4 K# W# ? o7 K圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。: R, b# M$ [: i' y
14.两株松
+ t. T7 s" z6 |前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: w I$ @: {2 ?# h2 M7 h J( K' c- [
13.圆形松针
& \# y! X, [! |4 J3 Q' Q+ Q圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。/ R; E. A4 q8 U$ A
14.两株松
; v, m1 Z2 I7 U* `5 o+ t% D! O前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
+ b; V6 D6 h5 t" C) m) ~, v两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松' F2 t# F& }6 e3 i6 u6 f' ]
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。* Y; b2 X% N: s* c+ M( @; I
17.变格松
7 J3 v" b! A' t6 _变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。4 G' ~$ P% p. N+ Y: r) K9 \
18.幼松* g$ V. L: I; x
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。4 o7 b' q0 j4 c2 C0 u. c8 L
19.远松+ [& }% M. I8 d$ T* Z t
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
/ k. E& C5 O; X; F; u# z' H( H20.风松7 y( \3 B6 s1 R. S. V
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
+ T/ p$ P) E9 F+ q: v+ p9 b1.起手式
2 v! v7 b7 t, M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。/ \! A5 l4 A4 F R8 n& Q
2.松干( g: o+ _- J3 n- @7 n
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。# H6 y- a% X) a8 I* f( |
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3.松根
, F1 [ Y4 v8 @, Z$ o0 @松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- j/ ]$ O% n8 S) z9 Z0 S4 S: n: A
4.扇形松针1 l! v( G8 H' b0 e7 q% a, j
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。6 g8 C' {6 O a, X7 S2 I, X' o
5.两株松
0 ?7 ?& [% m0 q7 |两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
7 S8 U+ i4 F. G$ U1 y' I# z+ N三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
$ l0 z* ?9 P/ m. m四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松* m) o$ R) J8 V4 x+ M: i
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* C. q' V% t b6 {) e0 v, @3 o. |9.白皮松
" Z) J, z+ [8 Q白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
! j5 K8 |7 z) C3 J$ s' S10.罗汉松
3 c( B7 M, c5 r1 G* g/ @$ w罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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. i1 \% n$ Q8 c6 s% B11.破笔松
8 [( O: q1 @8 p% r2 R* V3 f破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。- [, N: W! ? }6 h
$ [2 d9 S( C! E: x$ B# q12.浑点松
/ @+ b5 L5 ^' T1 I! t3 J0 l浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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+ @- Y9 m4 V' k8 A3 o- c& `( _6 F f13.圆形松针) k0 w1 Y2 v2 X' l$ ]- j F
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
6 X: [- A0 n- X. R) b14.两株松
* |' z: F* V# }; f5 r( ^. P* ^) T前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
- j q& [: i6 M9 ~8 m; X7 R/ ?) x两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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+ x7 X* H7 e' c* V& }' r2 e6 N* U16.悬崖松$ r- o1 A& F9 C4 g O' r8 m% j3 T
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。# {" N# p# ]# O" O, n- q- m7 ]: e
17.变格松
8 t- B/ Q9 s% s5 |: z! L# B7 J7 S变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 z" Z1 c) @5 A5 y) n |6 j18.幼松# }8 F. |% l) [8 `0 p1 q+ c
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. l; L( e1 a' m5 _: ]4 s: Y6 `19.远松
1 h# V- m7 n/ B, N% Z0 _远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。2 |9 A+ b+ h* {* I- ?5 B" h
20.风松* j0 I' d' r2 u- `# Q/ T7 f, d1 C4 K
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
" @5 P6 L7 s# M, Q, ^2 F e* {21.雪松
. w- l# k7 d. h7 ^1 h g画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。4 o. {. |6 _. a1 l, o% u
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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