品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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晚妆初了明肌雪，
4 ]: }* B. J" @" `! k9 s. F5 ?; j春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
8 H! N- M2 w/ o/ y7 V临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
& o: Y& |" K+ G- U( l- L7 ]0 X归时休放烛光红，
; w0 Z' y, F& w, E7 }. H待踏马蹄清夜月。
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+ a3 k; t8 y5 n4 _/ p此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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9 |/ E! S+ [, R" M3 C首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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1 R8 c* O+ t& g继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

7 l2 z* Y  a4 v比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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& A4 f1 @9 B5 T  O, I7 ^2 n2 C2 ~# Y据马令《南唐书》载：

) O! ~+ C* Q0 t+ f( r) K- E“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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( j5 i' Z0 s, M李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

8 k2 z; f$ C. a( D" j“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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# t- s1 j# ^/ A: b# v! U/ M“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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3 u3 ~3 \% K+ w《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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3 ~, X5 M& _* q% T! n“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

  D7 b: t2 ]1 @. ^+ e0 w9 Q全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

5 T8 o# N5 e5 N+ [8 G+ I0 _/ \作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

8 _8 r3 `) y) P4 j4 _; A3 g# x3 A! P9 f但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
2 e  _7 q5 }) i9 y2 ^+ ]! U) X2 v 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
! k, E4 G! v7 g5 H( |0 Z/ }5 [枉恋人间胭脂雪

6 v" G& s# y4 ]+ i* A  w- P, k小昭
- ^, h! @. |, r2 C" ?9 f 俊逸神飞的一首小词

& n9 S! k" l+ W. Y; \0 c; h冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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