精美的中华印章篆刻艺术

齐山

         精美的中华印章篆刻艺术
# @- l$ h! Q) `; v
$ {& `9 u" V0 U0 G( E6 B! c         中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
         篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
$ b$ i( d; A2 o( E" Y  U& |
      【1.平整规矩美】
       平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
( B* G5 S# E. k: O
9 c* D, M# i: X( ^- I6 ~1 ~      【2.错杂放纵美】
2 v# E* m: Y6 N% y: M& K        错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。

. F2 g6 G+ q; L/ f5 H( J  q3 f      【3.匀称布置美】
       匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

      【4.朱白对比美】
% f. E/ C  i# Y; s8 d8 }       对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
/ t3 c7 A  k4 X4 n
      【5.对称装饰美】
4 d* ^* M, x) x' u3 n) {* P1 p       对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

       【6.韵律呼应美】
         呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

1 n; R$ V! N+ o: f" B3 w" N/ e      【7.协调统一美】
7 Z' F" {) n9 H) @4 j/ _1 m% Z2 ]$ x6 \3 G        协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
: {& _( ^' ~4 I* p' u' D
3 B7 U6 j7 u* }( a' e* y0 E      【8.求异变化美】
       求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
3 r0 i) ]* ]* E( `; \- W: u2 ?3 M
8 u& m+ i. n6 a. _* N      【9.破残自然美】
        破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
/ K/ I- K+ S: z- [$ j7 ^
      【10．增损呼应美】
& ~4 D0 o+ O7 L! i9 x" Q- k+ J9 {1 W1 r: e       增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
# c) N% m( i" e1 b+ |- [  R8 g
/ o% C8 Y" n5 l0 b/ |      【11.参差相间美】
       相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
: n: S" }5 f1 k0 }) C( E1 G) T
      【12.移位组合美】
: e' c3 t/ M& P1 }" X       移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
1 d- j6 W& I& |: V2 c; p: N" j
6 c) r% P$ }4 I1 J$ g" \$ l+ `" [      【13.挪让组合美】
! W, I* ]8 Y# g- g       挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。

" p" \( z3 P2 `/ Y. {! }8 K      【14.巧拙布局美】
1 V1 q# W" F( o3 s% W1 ?0 u       巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。

     【15.伸缩避让美】
       伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
1 }5 I7 ^! x9 N+ p. N2 g
; T/ O( |8 I* ?+ W8 a      【16.镶嵌组合美】
/ w  y' D4 c2 M8 _' t" F) I       镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

      【17．回文布排美】
+ T2 }7 d. o4 g: v+ n  S$ R5 d       回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
7 S- y5 j. D( [7 z3 z9 e" W
- f6 O$ ^5 x$ X# n5 O: M      【18.粗细矛盾美】
        同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
6 w) L. ^6 E  }" l! r7 \5 Q, C
$ d, t; i) a' F9 m; r      【19.边栏修饰美】
# F. w' x" t5 _7 K       边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
7 ?, C- `  ^# a3 k! b（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
7 k, K1 `8 V8 U& k3 b1 _2 }（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
2 P( W! r0 I5 C  t4 b（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
0 e' l. D- m6 ~* @) X1 c（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
+ k( u! Q+ ?0 a% m/ x5 L/ P( X  h（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
: E; i6 N" b2 Z# S1 ?, h. S4 v（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
! F. T. k: H1 }3 N: j
% q' f0 I( A4 x" Y( ~" B2 S, Z2 S       图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ