 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅5 }4 y. k i: i2 ~; M: A
; [2 o8 \$ V/ T( F3 Q. U7 g& c) Z 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
1 |7 ^& t1 d5 v' W9 c* y* Z! ^# j9 P( h5 e( K# W W
秋江野鹜图
! G6 Q( C$ i! D0 V: X" U1 D: s
% {6 ^, y' x6 x3 x湖光山色
5 u0 I. F+ w1 C0 `7 N! w4 C2 I
1 M: R$ B7 w- J0 W& P雪江归櫂图
9 F; E. h9 Z4 ~- a# I+ F/ [
! M7 R; |# N5 \& P) j g! z* }- x观瀑图
5 _0 P! v) T7 G# p
& x1 [6 q# b7 J云巖图2 S5 |$ M: B) O$ n6 o
% H- R! p# v% _3 ~3 y' T1 Y2 L白云隱居
; S' T# {7 ]/ y! \) u- }5 c+ c( D" {5 D7 f; `. w- S( L
漁村夕照3 {" G D5 c$ Q/ N
# ]4 y7 y* N& r, J秋江独钓
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6 _2 e7 K3 l1 |0 i+ n山巔閒话
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李检法定林萧散图# O# l9 U0 D8 r; p, \3 ?
" K) W# i1 t) J( m+ H( e# C金璧双辉—巫峡清秋 p6 N m5 y# z" r; o) m, f4 |* X) h
; |3 J A- f7 n晴霭仙阁) N* g" t/ `& D6 P
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2、张大千——仕女图* d" Q9 ]* e8 W( ]$ m
& B C$ D8 q2 g6 L; a/ |" ]8 H% I张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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4 D9 ~4 S3 O+ K张大千 荷花屏风美女 1966年: P" P+ H$ w8 Y$ H
. H& w8 r- w' Z: Q张大千 仕女 四屏, W4 n8 h1 Q$ d6 I7 q! c' j
$ a: |" b7 B! Y张大千 双美图 1944年
% }& K; ?9 {& R: @# O+ S- s2 X- z4 y* K# M
张大千 鱼篮大土像 1944年
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+ N2 i$ E G9 b4 Y" G: e张大千 三美图 1930年: y" m8 e! N7 C! Q
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张大千 弄玉吹箫图 1934年+ x6 R# K \* e) r \+ b
+ u% ~: q+ _( o# [. |
张大千 调鹦图 1934年# F6 z/ r6 ~2 }0 s6 R7 ?$ L
o, z+ I5 ]+ Z7 C$ C% |5 d" t张大千 执扇仕女 1938年9 B0 \9 d7 C6 |
+ K- z2 {1 J' ?% u' G
张大千 仿钱选仕女图 1939年
, T! |/ R7 l+ G: R9 ?
( C& z5 z! E" A张大千 纨扇仕女 1939年0 D$ W% D# P. n+ D! \0 x& R
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张大千 观音 1940年
8 V- V8 i+ V5 k2 j, R b4 ~6 i4 M9 h- t7 w/ ~
张大千 柳荫仕女 1941年
1 D( T& o2 V( F0 Y! i, y
* M# {7 H6 o6 e. f张大千 执扇仕女 1943年
* I. c! [9 b& {' w/ v9 i; x+ E( X2 g, M( A Y4 {
张大千 金城玉女 1944年2 k0 H+ s8 T. \6 M H! R
5 d# d: W# O( J7 g& h5 b. x
张大千 唐妆仕女图 1944年) h; U' x+ k# u9 ^/ ]
+ R! r( n; n# `6 ~张大千 题笺图 1944年# i) T) t! `. t& q
, [; Z4 ~6 |0 f# {% Y张大千 仕女 1944年
6 E8 u1 p* U H2 A2 |3 ?% A; O5 J$ ?8 k7 K& C, O
张大千 蕉荫仕女 1945年
2 y, T. W+ Y0 I, w7 ^
) ~9 P" C* b4 C2 l1 d张大千 仕女 1945年
" c/ x2 i6 r, V. [0 p3 h" h- I* Q/ k5 p& I. ~3 w9 A7 }
张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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" V0 v' J, w* A. c$ h7 c5 B( G张大千 纨扇仕女 1945年1 Y. p4 V. x% b9 F
2 m$ ]- G: h% |: G张大千 芭蕉仕女 1945年7 Y* @* u4 H- |5 o+ }1 E% c4 x
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张大千 纨扇仕女 1945年# `) A7 I! Z! \! r: G: D; {% Q
* \# s' H- u: E2 z# a! t张大千 蕉荫仕女 1945年+ U1 z' f2 K% u% n! a% ~
7 g/ Q. p3 a$ O+ F. W张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
1 G2 c) N1 k& I+ d
M" I' z/ [6 S' I+ ?' Z+ p张大千 莫高窟唐人 1947年8 `5 ?( A& i0 I+ s
8 u" w3 G# I$ u) o/ W& h' y张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年7 |7 S! L8 p% P6 z/ v9 _* `
; \1 N, \% B4 d2 r# b. F张大千 凤冠执扇仕女图 1947年8 S$ y0 A+ ^8 ?0 t
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张大千 仕女 1947年
7 T+ z7 j+ t1 [+ Y5 u, }
1 N2 \# C! m ~0 K% a0 `张大千 初唐供养人像 1948年
) I$ D, u4 L% c G$ P
* J: }5 O, i9 Y7 ~张大千 供养天女 1948年* [' K# n- ]% i( F+ I1 \: u( ]
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张大千 执扇仕女3 |$ R6 G% c$ p- T0 U7 c0 V; z
$ H/ t# \9 Q- c: B$ H: V, K) _
张大千 临印度画仕女 1950年. Y+ S/ h) L* @' \* Z, M2 ^
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张大千 印度仕女 1950年# y' A7 X% w- s7 _' \: b+ d
$ ?% n$ w* [0 i/ I' u* N% N" C张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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3 i" [4 R' h8 G. V" f, ?) _6 `张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画8 C4 y! t) t" C' t c
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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6 V8 f0 ^. n1 y7 |# r2 H张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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0 a+ Z- }5 Y" R+ I) K2 Y张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。9 s8 {. H# [2 w$ O5 {
, K5 t7 U Y. x点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。3 @9 x+ N) d* C2 x" n4 ]+ [+ D, j
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。; P. Z& }1 Y( w$ s
+ ]. y1 B: q8 n4 i7 T张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! q! ~, v- s7 \6 \4 j# p
0 R+ {7 y3 Q" ]) Z5 F张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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5 j ^ {2 k( n( M& L$ r" E* E4、张大千——高士画
2 P$ J' B6 D# U
; L+ Y4 O& Z1 D5 T7 F% x柳荫清弈/ l) h! L ^+ s. n) U/ A2 `
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坡仙笠屐图
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1 q, J( R6 J. Z& {+ Z0 Y) \秋山高士图4 m+ M" R1 q8 S1 D
* M! Q! ^' B7 [" {* @. t
省斋读画记
% T2 h4 @: }, v7 @" N3 E
7 L1 M" a( @ K. ^1 _% H1 Y5 k松间高士# h* P( \( ]6 u" E
2 ^/ D/ b$ y+ p8 K+ \: m/ e
天问# W( a0 K- ?: m$ t
" Z& H- N& @8 k$ S* H% d桐荫高士; N9 V5 m- b' ^2 i
2 I2 U2 `) v/ Y. U* \: D" c
王羲之调鹅图/ E: o% y3 e6 W$ s/ K
& p1 O- l& Z8 A) A/ Y" v
文会图9 n1 j- y [ j' B' s' ^+ ^
3 m4 o5 ~% Y/ E; g# E+ @西园雅集图
3 O" U; ^; u/ s% f' n+ }- a# [; w* }$ T& N5 @
桃园夜宴
% [. G$ ~1 s w9 z! `8 | d v+ e4 G: i
1930年作 听松图
6 [4 U( I; | }( ?+ g% Z- \
1 N7 y0 i. s2 H( T: S1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
5 H1 H1 C$ t) K3 Y" l- A% I$ b. d/ \0 }" m3 ?
1937年作 松下高士( B1 [2 X: a0 Q$ B- X) t
. c- r g$ T# t, I1 A- J
1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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" ]8 p; f7 E/ F/ Y- g; S; b8 y9 i/ B1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图' E# R. a; o5 r% w9 g5 i' m( V* y& y
( [- h. n2 s7 A% ?2 h/ b1941年作 策杖行吟图
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. k: }9 I0 j$ P5 m) q9 |0 Z1944年作 山水人物6 b1 b8 B; p6 k& T: W
5 {$ p) p6 C/ J- Q8 w1 B# s
1944年作 停琴听阮图) i6 \& T, Z2 f" @3 b$ m5 v
( x3 j) q$ ]' c2 o
1945年作 浣溪行吟图
9 g; X2 P$ Y1 [7 y8 t% M8 m' o& _% r4 C: y0 ^8 X$ }
1945年作 李杜索句图9 C" K. G. u' V' X1 [% t
8 _, q! f+ ~$ m+ ~1946年作 东坡闲步图7 N9 b' m6 J. B9 z+ c
/ f/ j4 T- h- F. `1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图# E6 R- I1 }6 g2 w: x3 g
' A- y! ~& S$ B' ~5 l, o; i1946年作 煮茶图
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, A. s3 [5 m* m) r; |1947年作 杜少陵觅句图
3 H! i5 o' a. ]6 G. k6 N1 _) I' t$ k* E9 l( V
1947年作 蟠松高士
5 {* O6 ~5 ]1 Q
4 t: _0 }2 J* T9 i+ {: q5 Q1949年作 觅句图
7 ?- x7 p- V7 @5 S+ s+ Q) a4 w/ |( `5 X& ?8 I+ d- z
1952年作 醉舞图
0 u* O/ s1 \) k; K
1 [$ H: V* F6 Y8 x, D G# v& k O! a0 y+ l仿赵松雪换鹅图
% }; f n4 ^6 A/ @4 H# C( X. Y$ w7 j. `6 q5 O. f) l) Z2 x/ @6 T
抚琴图
( T( q; o+ g2 j
* R! ]% D) J9 s( O% T: f# f蕉荫遣暑图0 K$ Z7 z. }+ Z/ a
6 a; H% X# v' r- K& h$ y1 y/ L3 G6 P
李杜联吟图4 z& k$ n1 o5 d% d; W
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柳岸觅句图
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柳下高士图$ r2 P' S& ]! f: X Y0 z
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5、张大千——泼墨山水画0 r3 @$ s1 W) O0 h# X( N; ^6 Q3 u
- R8 V* h P6 f, ?) D张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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$ V9 m# Z0 N8 j6 O& h山水 四屏# Z j5 p' r, j2 h, |) c( |0 s
5 T; G8 n4 l2 z# }% s/ f. S
丹山春晓* @: e* Q7 E! k4 Q# V
6 \2 D7 A1 c2 X. s- l8 ?7 O
招隱图
& b/ g) o# K) l+ S% o& t7 w6 U* K
# l S p- j/ C: F5 v, v+ ]* M招隱图局部4 x" i- Y' }0 \7 I* F
) q, ?; c. x# `( j/ B" {! S
空山无人 水流花开
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长江万里图9 ^* D% ^, ]# ]0 r" B) r' T
9 p8 J8 x' A& f* w* j5 U* l罗浮山夕照4 y$ r0 B, ~/ J. r
! Z! N& x8 z8 X0 V
爱痕湖+ { E( ^+ I: a# _' E3 j
9 T- B9 ]8 B1 T$ Y- t
6、张大千——临摹敦煌壁画- ]. {8 H* s7 g% }' `- b
; ?$ q2 |- M% |" q5 J2 _1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。# M" c, z: F7 `: R; a+ \% Q( x7 b; c
$ s( v: G$ O8 y& c2 }
唐画乐舞天人
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( P p/ V" e- k9 d" @5 ^宋初 伎乐菩萨像) |% k' Q/ P; e9 X' x, ?2 z) C
; t! R: h. i- i宋画 伎乐菩萨像2 G3 p9 m+ F% x0 d6 d: i& D
# j$ Y# J+ G! I- x2 w盛唐地藏王菩萨像
* A/ P: {5 s2 L. Y8 d
& w" f& G) S% K; r9 m9 A2 X晚唐 璎珞大士像4 X9 u; X" T% u
# t8 q& e/ u6 }8 G5 ?张大千 莫高窟唐人菩萨像6 j% Q) E3 b, a, R7 R) c
2 ?( {. b+ B3 G张大千 南无观世音菩萨
8 R, p( a- g+ l" _! S1 a9 | \
& |' Q1 O; b( N# ^* l张大千 佛像图# C5 G+ ~0 d9 f& B( t( I
( R8 ?( K% O, f, s$ `4 J
张大千 仙女散花8 a) D G0 V( T% @3 Z9 `7 ^
! a% E, y. t( l B' c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
) }. y1 y- c; K+ J* O7 S' l( B# p" W* R' F, D
张大千 散花女 1938年* t+ H7 h' Z9 {2 X& H
8 b0 n6 q( U2 F7 Q: q# y$ m张大千 龙女礼佛图 1941年
" r& y h. n0 @8 ~6 T
, I) P9 J4 O# v5 e唐画飞天一身) f; Q8 n' R i5 j
$ P9 C F' m0 I6 l
晚唐第一五二窟 十一面观音像0 |% S3 x) U& w0 N
/ f- L! ?; @) { i2 L5 l, Y# S唐画 供养天人* q3 v" {* F/ y( y/ k8 ?
# \+ d- p, ^% Q! W( e- ]
密积金刚
6 G4 z7 \3 B+ Y; r1 S2 n7 M! d; F! k
晚唐 天童像
5 W; d( @2 Z- a8 \) K" L, E# N8 _9 r4 Q1 }. j' l
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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