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张大千先生精品书画300幅
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0 ~6 ^* D4 E( {( s; ?2 D; B8 d 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。# i Z8 X# A" X0 h
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画9 {) u& t$ g5 C
$ _' P: Q+ K! o" R" q9 W醉翁亭记
; ~8 V$ r3 T( h* j" b' G7 x! e o8 P. ]1 {! N& @& r
秋江野鹜图$ e% w4 C: { ?. ~+ e
. j( G0 {. Z1 ?* f( Q# E% X* {0 X; Q: Q湖光山色, q4 N& W) {; A4 [ I$ p
p: ~5 Z7 p1 O& R! A5 {雪江归櫂图0 w# K7 y8 S* M- B t6 D
3 A5 I5 S, d$ J
观瀑图8 V* p9 U6 w: m. ^/ g
6 Q# c& Z9 P& L% q X云巖图
& U; F6 V" v0 I* p" m% y/ \" h2 l% f4 M* O! Z) l0 w! u
白云隱居
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* h3 g4 z+ ~# [, }2 @) F漁村夕照0 h) K% ^) g5 q0 i, g$ W; l
: E m0 z$ K x, t, u
秋江独钓
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山巔閒话! [: P) V. i2 E: i# e) e. Q; H
* ~! f, i' }3 s8 S& V
李检法定林萧散图, B! F% z- w& X4 N' E8 ^" x. o$ T
; c5 b! y ^* S( ~( Y9 n4 V8 X金璧双辉—巫峡清秋+ b! P7 [: O8 w6 t: r3 _
" Z9 z8 [$ W0 w3 S. }& ]3 K* V晴霭仙阁
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" o3 i$ I- @+ _7 X8 Y5 ~2、张大千——仕女图4 e+ U+ o; D; W
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”1 Y( a1 \# [0 C+ O" W; O1 D
! C, v7 B1 D) R! p3 C$ t1 q* ?+ d张大千 荷花屏风美女 1966年
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, Z1 o f) x' s0 I$ c" w# H张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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# l4 X6 W f! f张大千 三美图 1930年
2 U( A" ~* S8 ~# }$ A6 X$ l5 Z$ W+ ~5 U% f/ k
张大千 弄玉吹箫图 1934年3 d I) O/ H8 _6 X
1 W, L& s- [2 g
张大千 调鹦图 1934年) |' |5 s7 C" }4 D3 G4 s2 N
+ r6 k7 U5 r% ~9 Z5 _2 j+ J张大千 执扇仕女 1938年
7 F* d1 E" V% p! m
7 w. a! A3 z/ {, H) g* ]; c张大千 仿钱选仕女图 1939年6 ]0 i. ?1 D+ k7 {, T1 n
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张大千 纨扇仕女 1939年+ Y; z1 `# n7 w; _6 W- a8 s9 z4 d4 L
0 Y$ Y0 a& [. F- \! `
张大千 观音 1940年5 S" Z1 E1 g2 W0 E0 M- E3 q# F
9 X" t: o- T# C2 G* ]4 d" A张大千 柳荫仕女 1941年
; M% S8 |0 l- W5 [+ t! e$ K' e; r% T& F+ J. M" P* @0 y) _: p$ j
张大千 执扇仕女 1943年% K& V0 F; L, l6 m" U
! t, e$ A2 N' ?* e张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年7 P( R! y8 g) s$ a+ L
5 ?, ^/ ?- U: E
张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年" Q5 M- D# K1 u; x" T9 ]) t5 e
( S! h) q8 I8 f7 z& U( J
张大千 蕉荫仕女 1945年) R% x' C+ c- z
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张大千 仕女 1945年% g1 n8 H( j, ~) N X" M; d7 n: P
4 m, M! {9 y( I4 i8 k/ z$ l张大千 芭蕉仕女 1945年
9 K7 B5 J _( @0 w" }8 Y
; I d) R7 W7 o2 P8 X张大千 蟠桃献寿 1945年& J; L4 K- B2 Z, g/ W, A8 D
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张大千 纨扇仕女 1945年! x3 r+ T0 _) u* x
& b, O) `3 _- [$ s' N张大千 芭蕉仕女 1945年; D6 p0 r+ C6 U: P
! B4 g" y' C2 C2 U3 O张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年9 k! O" C; X# i
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张大千 天女散花 1935年3 W% O7 g9 @+ P( G0 [+ b
: K( D/ z3 ]- ^; w, E+ [: h张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年' n- f$ e, Y' L& _# C
, s9 a4 d* m$ b4 [, o# v张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 f6 T. v4 ?: ]! y5 R" u
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张大千 仕女 1947年3 `/ `& P$ B9 Q7 a9 X- H
* U+ B* |/ K3 ]7 n张大千 初唐供养人像 1948年2 z# a( G7 ]8 Q- R, a/ x
& y+ V' ^% l) m1 M* ?, H$ r9 B张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女( J( L3 g; Y- f) b3 Z( _* w
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张大千 临印度画仕女 1950年( f" S- e( }! x
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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- O; m3 @, b) c* L/ F& h' u% f# w. E张大千 拈花仕女图 1954年5 z* V& B" f; y" U+ g8 x4 g' ^
0 a/ I; w. a8 J* x1 f' x+ Q$ U8 N张大千 孽海花 1956年
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v" f2 m2 a- M2 U3 y! E U o张大千 仕女图 1975年7 n5 v# U7 D) T) l
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9 j- r& U, h- o- \# w: f' B; S- h3、张大千——花鸟画
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6 l$ k7 l9 D; U8 }张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅; M% k8 z$ S [/ c' `
- U1 s, N/ P" W! b8 c( r! g: e谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。0 R1 a9 B& ^% W5 u7 N+ s, B
+ [, A# N. f2 _/ r* P1 B& f如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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. `! b3 R; u9 [8 T画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。% h2 G$ t: J- y z; d$ I
6 O% s E7 G1 [- G点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。( O R$ B& o0 x" a5 a2 t
' d# ?4 @& U, m) }- `8 g老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。- x: n& I" k: x$ {& {- ]
, G% K K' v9 I2 `) y张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。/ z6 `- x1 B- _' F* ?
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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/ ^2 V$ O. C' n1 ?张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈+ i0 m# s; _/ i6 V- V* T
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坡仙笠屐图
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) M3 H3 E8 B/ i7 x! ^秋山高士图, C8 d$ X+ X3 ?$ R) ~+ s/ k
/ ?( Y" [/ N8 z" V9 Z/ X省斋读画记+ v% g# M& N- {" c5 I
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松间高士: P; b# m, Q: R
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天问/ M, {9 ~$ g& w3 [
& J2 G* w) i# N8 g* B! v# }8 Z
桐荫高士( v1 C- M! \$ _ _5 q* M) Q4 W
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王羲之调鹅图( m ]7 ~8 v+ r$ m; C
8 L C+ {& h/ }& d8 b
文会图6 m+ x9 h* h7 L2 K4 H5 i* ~
) Q9 g* w3 y1 E. Y P西园雅集图* z3 f- t! r( R( U L8 j% y
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桃园夜宴+ R8 n5 d1 R8 v7 Q3 Q+ E- G8 R
3 D) z4 i) w: q: N' w
1930年作 听松图* F; O& r* ~- L
, m4 \' x- K. T% W4 f1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图! T& z1 ^0 t7 L y6 @% L
& ]" Q; O6 X( H: s& F1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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3 V% B! L, |% v/ }! b1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
) {/ f. p4 {: i
) F9 J( b, N% P* q! p6 c1940年作 荒江丛篠6 [# ^. U& q$ O9 {2 p( f3 b
5 x, F" G$ M. Q& D1940年作 松下二老图& J" i7 ~: g+ v
' h" ?, a; M7 V# i* ?% }
1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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6 w. T# n" p2 ?( g* L# P1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图7 G1 d7 G# \9 q. X3 p8 l8 E6 k
) t [3 P7 ~1 j1 H8 C. _3 h+ h' z4 I
1945年作 李杜索句图
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, D$ |! Y5 n7 H5 a6 x$ R" K1946年作 东坡闲步图
) O* v* t/ g- d2 K# }: L! x2 S. a. \' Q, c9 m! ~! g
1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图" K1 F1 |. m0 h2 ?6 f# V
$ S0 L. M5 B( \! B, ]
1946年作 煮茶图3 |! N- E% L# m8 Y# B
: Q; I$ k. T1 z1 R* o' d B4 t- h1947年作 杜少陵觅句图3 p7 W6 j4 R4 G/ }
& Q, p9 J1 @/ k
1947年作 蟠松高士
1 `, q7 u6 n( Q2 ], x" |* H$ w
4 W% B* A) _3 e O5 b1949年作 觅句图3 y8 K3 C& a+ N6 F, M
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1952年作 醉舞图# a8 A: A# Q H" G0 {! O
. C) N9 T m) O0 v7 {& P仿赵松雪换鹅图
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抚琴图' |9 Z$ ]4 X- h0 O @
. v% L; S4 N2 l, r# z: w蕉荫遣暑图
+ C) R5 ~6 X, z) j% W) ?; b4 X6 A% J8 s
' h8 A2 W/ H' O9 _0 w李杜联吟图5 F3 d, n8 @7 j6 s! {
4 @; J) B5 a( e& v9 E. A
柳岸觅句图: V8 O" Q' o# r- l
; t! q, h8 u& d9 z6 }: O6 ^7 h柳下高士图* }9 h5 _1 N7 c4 J
$ K6 x2 @/ T& t7 L& o# @' P5、张大千——泼墨山水画
6 B$ i% M, L/ x5 m! ~0 @$ ^' V) Y8 |7 x9 W5 r
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。3 C4 ^4 s0 A1 y2 n, y+ o
, C4 G) j( T6 o2 S( t2 X- [/ X山水 四屏1 J9 s5 R* j7 e. N5 F1 q! `# D# h
: m4 Y2 E8 L# u$ e; _2 W丹山春晓
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]& d6 k# v0 q招隱图
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招隱图局部! h* ~4 U# z j4 O
% v9 B0 l' K9 ]" m2 R) q
空山无人 水流花开
) K; r- J, I8 Z) {3 {
$ w, C+ p7 ^3 l4 Y) {7 Q) X# e* _% J长江万里图
! O' ~! c' ?+ F) Q" F% A, w' O
/ K! }/ Q& }: R. }3 `' ^* m9 v4 L罗浮山夕照( l7 K. i" O7 |% I
$ |) H5 h, l5 e7 s8 n
爱痕湖6 g- B2 T& w Z' s c
+ r& C# y6 r, D' [* f! j! \% v7 G6、张大千——临摹敦煌壁画
: y" s3 G+ K& B6 q! L4 p* G
" l1 l( V) v$ `. G6 c i4 t& w1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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) A$ S' r2 Y7 T0 t- C2 X宋初 伎乐菩萨像) R: Y( D9 u3 Z* y% k' D+ i% ^
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宋画 伎乐菩萨像2( g4 s4 [2 y4 t0 z2 f7 M
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盛唐地藏王菩萨像% j6 i3 U2 z4 y& v- c. M$ J+ Q; r9 E
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晚唐 璎珞大士像
' y Q9 B3 m9 L0 Z- W) D& ?/ S! c3 H7 v' h
张大千 莫高窟唐人菩萨像
2 J+ Q& _5 W" S: h; w( a: A2 T7 r5 p; F
张大千 南无观世音菩萨$ L" D9 p& C9 r$ m# D& o
% d- \7 t: ~9 h, d' c% c
张大千 佛像图
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m5 S L! a$ N2 `5 X张大千 仙女散花, V$ w) p5 W9 e# Q
5 ~; n0 U) \% `9 q
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
7 |4 a5 u* e3 Q" R- E3 Q( b4 S7 S0 t
张大千 散花女 1938年5 w: X/ w& D1 ?5 ~8 a) [
# q7 j( d# ^" w张大千 龙女礼佛图 1941年3 ], v* P8 h' m8 i: ]. y
5 g/ ?% S, k" h唐画飞天一身
2 ^4 l: r6 q. D: N
) [( ~, I( l9 \- a! C# H0 b: e晚唐第一五二窟 十一面观音像0 k, {5 G8 E% h7 ^
" ?" P8 D" H/ O唐画 供养天人$ S- K2 }( U0 I6 X5 F4 N
; T' G& `1 r* l8 F0 i密积金刚
: n' C: _. F8 Z7 E/ ]
# n o& M6 H- k8 l& ~晚唐 天童像& k" p& c/ w0 x3 h) J5 w; u
9 D( N8 }( }% k$ J7 a3 \链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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