 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树6 a& w( {$ C/ i* g& I
& [& d$ ` `. T8 E) l俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
2 Z8 l4 T* s9 \9 o2 k1.起手式2 j* J/ I3 G: r
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( c0 m+ K0 L" Z6 K" k% U k2.松干
! S4 Q7 H, A) q7 o- j0 h$ s用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ t& S# r4 v" ]
3.松根9 r7 k" G$ @7 a7 [) ^$ s4 d6 k7 u
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。, l/ N9 h- @5 L2 j9 n4 u- |
4.扇形松针
' n- ]% s, V8 k+ c扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。% P7 Y8 v }, \
5.两株松
/ Y G) d5 t4 v两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。" Q! b! h5 n5 |+ R# f- ~
6.三株松
V+ X; W7 J6 {9 }三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
( S$ ~% q4 r3 n7.四株松) |) u* h! C& H6 u, Z
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。/ E4 W* E9 u* w
8.马尾松8 ~- }" e4 A0 \! c
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。$ S* A$ R. @3 d: ~% j/ m) A/ A
9.白皮松
1 L( V& n- @& o# O2 b白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" h9 \3 f3 x: Q4 _/ M. s+ A8 @10.罗汉松
0 u5 E8 X+ O3 L$ F# _' D罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。, G1 |' y* u- [0 Z; Z8 }
11.破笔松$ a) w7 N! w# g) r6 k
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
8 A+ U5 |7 x. B/ x12.浑点松; r A0 t6 C( B8 a
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! C3 ?% M6 _( T# M13.圆形松针
3 {+ c ~' B0 Q圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
0 W# ^) g7 l: X( J1 [& r I14.两株松
0 V. a( R& q; x& P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
% z! D. s1 j/ q$ w13.圆形松针4 l+ v+ U! S$ G' n7 S8 Q
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。9 z* d d0 P; R, p6 Q, x9 Z
14.两株松
( ] [2 D+ K# W7 O6 T! H& I, T5 K前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
) y& L1 s- ]0 C1 w( u: [* G3 e; Q: Z) K7 F% j: o
15.双松* T; f0 @8 ?& Z, j
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。2 O; E9 [* t# P% {) C5 E" C
8 [- k8 K4 [! l% n1 i7 s' Y1 J
16.悬崖松3 Z0 T7 u% ~( `& y
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。2 H- X6 }; V8 l5 A
17.变格松
! z7 r* W0 c- J; ~8 `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。6 P' {) t& r3 l2 M
18.幼松
* o8 |( \, c; E; h0 _1 Q幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 o) P, N6 {2 }& \# a) h7 j19.远松
, W! v$ K& k# L+ h2 G0 w# C( a! U远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。( y1 u: x: w' m. y
20.风松
7 [6 n. T7 N0 J/ Z! s0 l; W俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。; X* A G4 l* j ^/ k
1.起手式( ~/ ?6 K+ B+ }& A5 Y' r. S$ E
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
3 s6 Z& l" `% ~( k2.松干. b; i" o2 L* l5 \
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
# ~& L* P/ Q- @: c& G: E+ P8 z0 @* V' T+ I& o# O9 r8 v
3.松根
7 a2 N$ B/ I0 ^* ^4 S松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
+ X/ @2 }- ?/ O+ \% a5 R! k4.扇形松针
( p9 k7 {0 w+ U( X: U扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。/ A% A1 u" J) @8 u3 g' I7 `
5.两株松
! R q$ G* x7 f& _5 o" Y T0 X* _两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。' k+ x; x* W7 k- N8 v
; l9 Z8 i7 n ]6.三株松
/ {: W, E. H* B% Q; z三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
; l8 W2 H! i7 ^ k y. D H7 i
, U& u H0 ^. J2 o7.四株松* w4 {) K, ] m$ f8 m3 v- f
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
* j W/ X8 R: t+ Q L+ Z, d; S' {$ R# f3 }9 Q
8.马尾松- h" U3 M' p7 k9 v# l+ U( Z z1 b+ {
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 R5 w" l. `" g i5 ]9.白皮松! `+ r: y, _& b, [: ~
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。# R: `1 S! t% _2 y6 i
10.罗汉松
1 Y# u# v/ g4 y$ _6 H罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。: t/ g$ z9 Q t' b8 U# ~
1 ~) E% N9 H" y8 o6 X7 r2 Q11.破笔松
: K( e4 e8 {- V( A# h1 e破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。) X1 A* f# a; Y/ L3 K
' F! x/ {: l( u12.浑点松
6 [/ ^/ S9 A6 d+ i+ U- B% V浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
8 I$ A0 F" E: \- [8 u: K. l+ x; ?
y. Z% p; l' \4 U% ]* k. z7 K8 V' B13.圆形松针
! Y4 A1 Z# _+ A# c圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" V! e) s- G; |$ L* a" o
14.两株松9 Q- ?, l1 G; w p. A1 v; ]3 c0 F
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。8 i& f# N1 O& \. o. E5 W3 c
; V. Q" j: K' ^
15.双松
, p/ s# D' R7 h7 [; u( a. z$ W两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
# T1 ~; h7 J9 \" q e! n, b B# e- H2 d* a8 F- a6 N
16.悬崖松* P2 e; z+ V( @0 a
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。* R( M# Q3 j H/ B% i" A5 M1 ]
17.变格松$ {8 `) E! x3 @8 i# J$ n% Q+ H
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。* v' l4 L, G& N' T( O x$ X7 p
18.幼松0 Q4 h k. e3 W3 c0 D% I
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
! Z& d6 \9 H; ~4 {$ H19.远松; V9 y. l, B1 Z8 |0 f4 ~8 t
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。% E$ S* K2 P3 Z7 q4 u& k6 _
20.风松
" K3 ]* H5 u! `( b( S风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。8 ^/ U6 a! L. N, e0 u
21.雪松
$ K. [( ?1 r& R2 V画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。0 e+ u( V# w6 J) |5 z! {9 n( k
* P6 j2 Q* I4 l5 S+ T链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
- X2 h9 p: P4 k5 j) m: X) ^7 P1 I- O1 [) s7 F4 r0 O2 g
' n' _7 @2 @; O9 o! A
; O! h/ q5 E- E) }0 [" z. p4 j
9 ]( E4 o; I/ r, V
. |2 u; ?* z% O0 o9 b) w$ L* J+ z: F: X! v! a4 M- x4 j
x0 _4 f% `! A1 z6 m" i7 P' z: K/ U9 [% D4 M
' I1 v: ^# K) Y4 q" R8 n3 X5 K- a5 ~2 z. [# }
|
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
