俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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! P) z5 L8 v7 ?$ S俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2 z/ U4 ?/ D: S2.松干
5 E6 [9 D, a: b: P, L) _5 `用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
) \) e7 E! z4 K& b; v  x% v% r! X$ U3.松根
6 j$ h& c8 n; u& `! \! K, H松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
7 P+ _$ U. M- h$ D- l5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
# g2 T- q; T6 A8 ~6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
5 i3 ]1 z! v- |8 o马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
( a8 _2 L  d  `. t3 j$ N8 t9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( B) e2 t% k2 l( a) a10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
% f9 X; A4 B4 z' Q破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
2 d& k  U* G1 r$ n: f1 L12.浑点松
: z4 M# }% d' F& \. h, a5 b2 b浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
$ c. q- w1 T% R6 W& L* v圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
9 k; V3 k% b- X# r% j前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
3 u$ b3 o: x; s) N4 }0 W' X* R13.圆形松针
7 M$ ~3 D$ k4 `4 B  A3 q( z圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

6 F" Z7 r! {0 P  u8 j# A15.双松
4 w0 g' ]: ^. u% U! i  J两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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6 y6 y& t6 v# Q' U0 n16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
( P7 B% r% X0 B% G17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
& Z1 p3 U+ H: m, @8 ~  D3 o18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
0 \4 b7 A. y/ u3 \' P19.远松
7 f4 D% T& Y5 }6 z远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 x1 Y7 v6 M% g& x1 J% _5 g+ H5 _0 h1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
- D- e6 m; ~  W) y2.松干
" S- T& M& a1 l  U, y& k- e% O用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

& f" `7 L5 N. n0 s3.松根
; m. r. m7 S6 S! N松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
6 q. ~6 O  B4 ?1 D4.扇形松针
. s/ s1 n+ L! U  L2 r扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
' r) ?6 v$ M( O8 W+ E6 j, v5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

, g1 c6 h/ b3 W* ?4 T6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
; L7 Y0 M% [. X; ]6 `马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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: V: `  h$ U0 d. L3 Q" f8 R  d0 k11.破笔松
# B. _; p# q% w, n破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

* p1 Y! l3 T8 h; |6 Z6 y5 O6 F: K13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
- G% o1 L) x# ^; N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
: S3 x7 Q+ S3 l  I; w, i# z  ]! H变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
! K# a# x& M: J$ g5 \18.幼松
7 Z/ V8 I: _* w幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
$ {* L# ?& L! x0 E- _! x! e19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
6 P- k& ?' }. O' x画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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