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[学书论画] 97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。

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发表于 2020-8-26 22:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。  M. F2 c# A5 Q1 {1 V
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中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!
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1.书法
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狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。
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2、法书- V6 L# }0 i7 @; s& f* l. v& p

6 I; z# G+ v/ e, ?$ I; d又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。5 ~# u8 G$ C6 d: f+ y8 z
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3、翰墨
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4 m# p( l4 D4 ^1 \( C( F1 ]) T义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”
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4.墨迹
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2 x! ]8 T( F( D- I用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。( F  ^  J  O: V. V$ Q
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5.真迹
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真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”, x0 z) f6 |3 T! V6 P
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6.金石
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" E3 ]/ v8 s7 S  q7 i5 _7 K指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
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& x  a! T3 D& e2 e7.刻石$ Q5 F0 x3 z( \$ X8 Y  \; r6 x
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专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”
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8.摩崖4 y: }8 M4 f* {: B0 Z- F2 |
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把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
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  r$ o0 Z9 t2 y% h9.碑; {' U7 L. k, C; b
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刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。, ^4 F) g& x9 Z8 j

. T; M! p* Q1 {1 k: d. q! `+ ?. x10.碣: S2 ~% b& @% F  a8 l3 C2 c
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刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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% D& b7 l( O9 Y8 M3 L  I% {1 ~11.碑额, i( S* s& p2 U" R3 o% C( Z

- ]$ I% C+ S4 g碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。; ]5 [7 q, h% g, x0 ~2 w# @
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12.篆额
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9 Y# W4 V+ o0 w8 H3 P7 }* G) g# W碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。: f3 |0 G" ^+ `7 I  b% E

* P, S: o. F3 Q9 g, l( K" e13.篆盖
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- P3 d( ^4 `7 ~' U3 m* ?碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”
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% r8 }; J0 N1 C: N# l0 M3 o14.碑阴- g7 I0 s2 g" F) `: M7 B9 ^
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。  q5 Q% S0 x, G
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15.碑版
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0 o( v0 [+ [  O3 T) W$ B泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”
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: l3 U% ~5 m8 ?16.碑学! G9 A+ f8 e& }: c0 H% K- F
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清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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  p- Z" a$ K( i17.勒石8 ]; ^' g/ f6 F' o! C$ R4 H
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碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
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# \5 C; b* Q4 z; U' N18.朱背
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亦称“背朱”。即“勒石”。
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; ^& H6 Z* r7 B* z2 W19.拓本
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4 ?. d8 N0 m9 p- P从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。1 e, w5 M5 D% n# ]7 U- {  B
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20.剥蚀% N# b3 h' L% v- y# W1 n& b) N2 v
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指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
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21.双钩6 n# p3 `" P6 K  ]
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书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。/ s7 i0 C$ z3 }; k* U" e8 a7 ?

0 ]) Y3 P% Q1 I( h' ^22.单钩
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书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。$ v- l) I! ~/ R
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23.枕腕) k) E. q! E9 y+ T3 ~
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
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24.悬腕" @/ B" o" v# e, M/ P1 J
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书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。% @$ h9 `% ?6 j* t% L

0 P) x9 n& M4 w9 d25.回腕法2 r# Y& s; h' x

* N. b/ G' ?* T9 B书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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- ~$ z! l4 Z* S. N26.腕平掌竖0 M& z, f4 Z. u+ R

1 V1 @, J( R1 ~, L* n/ G, i书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”6 Q. k$ a& l% Q3 c! @, ], A
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27.凤眼  g/ x% Y7 P/ E3 q# ]
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书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使6 ~' h2 @; p' p0 J2 p

, r5 @& Q* d3 G, H6 _+ K( D( u书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。( ~9 V+ Z+ d, @( z* y

! h# Q0 e( [6 @! ^  n29.运笔2 o3 M: f9 k4 g& X

, c9 d9 p! C; ?9 _5 }书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”% k9 I; t1 w) r' P) Q+ @

0 G# A4 H& J/ a* \3 U30.磔(zhé)* z, U/ @! S' Q+ w4 G8 o2 q+ v
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书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”; W1 Y2 D2 ^7 q

% s( `! ~+ {. H( |31.戈法" t7 b$ l% y5 R

% x2 ~9 j% v5 d3 [3 U永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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32.中锋
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8 U2 M% l9 a9 e) f: \# ?. B+ k! S7 j书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
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33.聚墨痕  X4 y" I% A1 ]# s" X+ r

; Q( i, K& p( i' X4 b4 `书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”8 W$ W4 S. g: @1 O4 }

9 }# ?9 {. O, H34.侧锋: E7 }4 u: J: i, v3 Q0 W0 k$ ?
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。! `+ h+ \/ A  `1 a2 R' \

" c, E- F% P6 r1 u; b  Q' x( z35.折锋
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”: g9 D4 h! C% z8 X

6 u6 P; [# U$ a0 }' R36.裹锋2 q9 ]0 O) Y0 r
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书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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37.逆锋0 X& o3 B2 R; @( t

! b/ n* y6 O8 I* k6 d0 A' _. n书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”- i2 j1 l8 g1 `7 V3 W

8 Z0 r# `  S- I38.蹲锋3 D# d( O  [  }2 x( |6 r' s

9 H& M6 _6 G$ v4 N/ {& q) M9 S" [书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”3 e$ j4 {/ W* Q; b
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39.金错刀) D" V# C& j! J/ P+ D$ R1 |3 f
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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40.筋书
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”$ D4 c/ d) p6 ~
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41.一笔书
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书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”) T! i- P" N2 D7 ?4 b5 a
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42.颤笔
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亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
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43.悬针2 f4 b2 c* n9 v3 H

0 |9 E2 U; H7 a7 T书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”
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44.垂露
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# a8 r% }. U  f8 P' k& O书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”( I! R8 o2 g5 [- i6 X

/ B) a& p! p) Q4 q7 }45.护尾
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' L% Q& [$ [+ j2 ^9 P% |6 I书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。% c2 U+ r6 V" ^; @2 r

0 Q' w# o4 s, Z9 }46.逆入平出
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* ?- i$ |; }7 n5 u书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。% `6 T+ X# B3 j7 E7 O* M
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47.疾涩* x3 p8 v  M. M' _  ]% W, w

/ X6 i$ q' f$ M" h( X. e书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”
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! k) f8 g4 L; [% d: S! w) s48.方圆
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指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。5 Y$ p0 |: V3 z8 @* l
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49.燕尾
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3 `% A' P/ {0 a指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。% Y& u* O( \. i5 a& o6 f- y8 n

0 J: T" m/ F0 Q50.柳穿鱼" v- v5 T, k" Q; y+ }1 N! d8 K$ y
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书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。
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51.激石波
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6 J( j6 d7 f: w书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
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6 ~$ t* Q% m% W52.牵丝/ P7 |5 B, d7 {/ d. Q1 j

/ t. h. k# c; U9 s+ R6 X书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。
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53.一波三折
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* m1 [  r. w7 B) Y书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
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54.一笔三过- P' {* ?% I. d* q1 @
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。7 J6 X8 Z1 w- k& P% `& c! N$ q; g

9 J- d# }, ^; [$ ~55.过折收缩
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/ O6 [" l3 l9 p% q& _书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。$ j% a9 Y4 \$ q; y7 _% n
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56.万毫齐力
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书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”
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57.内擫(yè)外拓8 W7 E0 W) o4 y/ a0 a, j
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
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58.屋漏痕/ X3 A+ [7 y1 _% E, H" X! r

( N& R# K* O( s/ k7 ~( D书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”2 z: j+ v7 k' y, Q1 R

% }. O3 B2 t9 u* P4 ]" l59.折钗股5 D  \, X2 k2 p% V

5 Q0 E2 Y9 {: Q- ~) c书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”( s: `* y) R' m) J% i7 A
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60.锥画沙
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& }% k8 ^! b0 P书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”4 U% V/ ]* s& E

' _1 O; D2 K. `1 S, E6 L: L7 }. {( O61.壁坼
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4 C7 e' ]* @8 }( A1 V7 A% X书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”7 q$ _/ S, j5 ]5 S  V" O' q7 F! n
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62.绵里裹针
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书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”& a' y0 @6 |- T0 ]* Z5 |
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63.银钩虿(chài)尾* ^. u+ g# k4 `/ J4 v
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书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。. [6 {0 ~. }5 c8 j
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64.衄(nǜ)4 t1 J* l( J: c

4 @: [/ I& K% |0 S, P书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”, X2 U! @& F: M- z' j& H5 j5 i

9 o! G3 d2 m  ^0 l" _6 \65.搭
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书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”5 V0 C/ M6 f, J5 z& g: t
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66.抢# ]2 F! V, _, @, M: d6 U8 S

4 U! k2 |) I) J% d6 r书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”: R+ {* _' [9 W( c$ m
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67.转
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1 k9 F: z& b# W" h5 W! X书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
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' T. q4 p4 i. i& k1 \* ]68.驻) Z& ~4 L2 D0 K' H/ U  o' y' m" p4 F2 D5 A

5 N3 _4 [! x$ m$ L书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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, S/ H6 o/ ^8 ~0 z% X# n6 u69.挫
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4 L, B: _2 [! U% u, q书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。
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, t4 X! M2 k1 ~$ E70.顿蹲
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书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。8 ~# m  y1 M: |7 L) U4 }2 P  w
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71.骨法
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4 C' I1 {8 [. B* M亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”
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72.肉法: |# J; l' u( _9 I& f! h

0 i: i( w+ q2 Y- ]书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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' N1 q0 G) o' ]. r73.背抛法) o! U' }5 P* z% w
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书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”/ o0 ?- c' ?; e, d# B
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74.八病, l* W4 l: _8 v6 c+ S
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书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
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0 _  `, _( E3 t. j9 A4 T1 X' _- K75.布白
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书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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76.燕不双飞- T4 @) c; d2 _# m! w

! A# r! g5 }1 r% q, g' {3 S" k! n书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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( h7 d- E; P# ]/ y77.散水
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# P& T+ q$ m8 q8 {. H2 x* }0 c书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”) |# X6 i" d& G3 Y
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78.雁阵; z' D; G. h+ u& b
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书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
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79.向相1 e/ t6 U, i7 H& ]: G  ]; T

! s6 U7 E+ i4 T3 w  @2 O& ?! P; S书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。% S. D. S; I' ]& S9 D3 i
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80.向背
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+ Q4 t, o4 e6 r书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。! J/ {/ G, C% Z3 K) c
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81.用墨
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5 o6 h( w$ r, a% z3 d2 |% N2 n书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”. K3 a* g' {0 p. D& H  l, k

7 e. O( Q( E+ W& D0 U2 ^6 n82.展促- j* t, A  b3 i( g: b+ h; _
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书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。
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83.俯仰
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( J: m0 @+ m/ ]. Q4 P书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。) W2 F, Q' }. O* w' ]7 X9 ^

3 f7 r" h; m7 ^! Q; v& J84.墨猪
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。
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85.行气
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' ]6 [* U0 h$ c, l2 e, ~书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。
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# R0 j! C; H3 D9 A, _) V86.担夫争道  D% F9 V2 T2 g. l/ \8 c
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书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。/ i( Z# u, `  D5 B; P) P
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87.计白当黑
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+ \+ u* w: `  ^5 X$ n! M书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”
2 r' b2 _: e. ]/ `4 ~  F7 z8 j
$ h6 z7 q0 V, F' k* W! u88.楹联* [; S- _# S; p6 m9 \
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。. f6 c7 s5 i; p2 Q# y
  p, l& k, F# r4 g, w8 e$ X
89.血法
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, l* X3 Z  j% s$ z7 K4 I书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”1 J% m/ q4 G! b9 ~

8 J# `$ W8 ]4 e5 z90.合作
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4 S1 O0 j1 m2 F. _2 x5 m$ v书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”: r$ o1 h4 e5 w/ S
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91.书奴% g6 U4 y# o5 i5 l# V
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书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。' `$ l6 t& Q. p, z- e- o

5 Z( p# A! }- O& S92.集字
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书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。5 _+ \" y4 S6 ]( t0 Q

2 M* O2 k( _) N93.生熟! |6 h1 q9 X% F4 y4 [: P
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书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。
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: n% |; e# m/ h0 W. Z! G9 g! a# A94.习气/ a2 s; m7 k% p" i: e, g) _
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”
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95.题跋1 b; I% H. h; a; ]' }- w+ s2 C

: l% z! ]% q* A) T7 ^书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。' B  E4 ^7 y' g5 e* ~! Y+ y9 T# o

4 r- o6 G6 h; [96.碑志( c( J# K2 l8 v  m: M6 d
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指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。
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) }; n* }# i( n9 [% W  p97.乌丝栏
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指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。
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链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g/ g$ K4 `% e! P9 i! S# Z+ v( |( }) g

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